幾年前因為出版《聲色盒子》，跟同事到聲色盒子和杜哥聊一下新書宣傳的事情，但對我這影迷來說，大部分時間我是在和杜哥聊電影。不知道為什麼聊到台北電影節，我對台北電影節和藝術節都得利用台北市的場館演出，卻不去專業的電影院小有抱怨，特別是中山堂，我說，音響狀況實在很不好。
我只記得杜哥那時候說，你下次電影節去時再看看，應該會好很多了，之前他們找我去幫忙調了一下。而且，杜哥說，中山堂這個古蹟很有味道，好好做應該會很有特色，就像我在國外就很喜歡到一些這樣有歷史感的電影院去，很有味道，音場效果也好。
不知道是不是被杜哥這番說法打動，幾個月後台北電影節放映了二十週年修復完整版的《牯嶺街少年殺人事件》，地點就是中山堂，而且這也是劇中場景之一（但拍攝地點並不是在這裡）。這個版本的影片品質非常好，特別是數位修復過的效果把這部大都是夜戲的電影給拉出影像層次來，聲音的效果也很棒，看完電影在門口又遇到杜哥，他笑說很多當年做的效果今晚都呈現出來了。
後來我就不排斥台北電影節去中山堂看電影，甚至去年一度覺得在中山堂看比在新光影城好一點。今年的影展，因為工作超多，我晚了一個禮拜才開始，前天才看第一部片，也是在中山堂，電影好看，但沒覺得效果好或壞，至少就跟最近幾年一樣，不會有早期那種場地不佳的感覺。
今天下午去看齊士勞斯基《雙面薇諾妮卡》的數位修復版，卻讓我大開眼界了。這部電影當年台灣只有金馬放映過，沒上院線，我一直都是看錄影帶和DVD，直到2010年第一次的金馬奇幻影展由侯孝賢導演選片放了幾部影響他的電影，就包括了《雙面薇諾妮卡》。只是那次是三十五釐米膠卷放映，今天則是數位修復版本。這次的修復版，讓齊士勞斯基在這部片使用的橘色調與綠色調濾鏡效果表現得非常飽滿，真正氣質非凡。最棒的則是音效，中山堂的空間感，與這部片裡面波蘭薇諾妮卡迴盪在音樂廳的歌聲，以及法國薇諾妮卡看偶戲與車站錄音帶尋人的音效結合起來，全然表現出老建築的空間與音響魅力，我真的真的完全被征服。我只記得杜哥那時候說，你下次電影節去時再看看，應該會好很多了，之前他們找我去幫忙調了一下。而且，杜哥說，中山堂這個古蹟很有味道，好好做應該會很有特色，就像我在國外就很喜歡到一些這樣有歷史感的電影院去，很有味道，音場效果也好。
不知道是不是被杜哥這番說法打動，幾個月後台北電影節放映了二十週年修復完整版的《牯嶺街少年殺人事件》，地點就是中山堂，而且這也是劇中場景之一（但拍攝地點並不是在這裡）。這個版本的影片品質非常好，特別是數位修復過的效果把這部大都是夜戲的電影給拉出影像層次來，聲音的效果也很棒，看完電影在門口又遇到杜哥，他笑說很多當年做的效果今晚都呈現出來了。
後來我就不排斥台北電影節去中山堂看電影，甚至去年一度覺得在中山堂看比在新光影城好一點。今年的影展，因為工作超多，我晚了一個禮拜才開始，前天才看第一部片，也是在中山堂，電影好看，但沒覺得效果好或壞，至少就跟最近幾年一樣，不會有早期那種場地不佳的感覺。
以往我一直覺得《藍色情挑》是以音樂推動劇情最厲害的影片，但今天之後我覺得可能是以往的放映條件埋沒了《雙面薇諾妮卡》，這部片以音樂和聲響處理線索、情節、靈感，特別是籠罩整部片卻無法明確訴說的雙人聯繫，音樂完美處理了兩地兩人之間的微妙感應。以往我可以用語言說明《雙面薇諾妮卡》想要表現的幽微想法，但看完這一次，視覺和聽覺的絕美搭配，超過條理敘述，講一百遍都無法描述今天下午這九十八分鐘的絕妙體驗。
於是我貪心地想，1991年的《雙面薇諾妮卡》有數位修復版了，那1993年的《藍色情挑》呢？1994年的《白色情迷》和《紅色情深》呢？
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